-fabrication US.Particularités : corps en frêne léger (swamp ash), corps 57 avec manche 62.
-21 frêts, raduis 7.25 retravaillé (donc moins glére pour les bends au dessus de la 15é case.touche rosewood fine
(donc différente des slapboard 62 ...).
-chevalet vintage, 5 positions, volume + 2 tonalités.

Ce manche est un régal pour tout les amaturs de rosewood, du pur feeling vintage.
La touche rosewood affinée semble mieux transmettre les vibrations à l'âme du manche que sur les touches slapboard ( c'est juste un feeling, mais un tés bon feeling...).
Attention, pour les guitaristes qui jouent au vibrato, les mecanique sont des vintages, donc il faut y aller mollo.
Sans cela c'est OK.

-Confort type stratocaster (qui dit mieux ?). On peut donner une véritable expression aux notes, bends , effest vibrato main gauche, glissés et même effet de slap léger-
-Pour moi, l'ergonomie strs n' jamais été dépassée.
-Les micros texas spécials, sont popur ceux qui connaissent des micros strat sur gonflés qui ont une bosse dans les médiums.
Sur une touche rosewood ( et aprés avoir fait transiter le signal dans une Maxon 808, direction un Deluxe Reverb Fender), on tombe dans la famille de sons SRV,
john Mayer et un certain registre hendrixien ( putôt red house que little wing.).
Bizarement, mais cela vient peut-être de moi (influence forte), j'arrive a sortir des sons proches de "blackie " (une des premiére strat de Clapton), et cela en position 2 -(manche-*middle).
-En son clair, on approche des ambiances Robert cray, surtout sur les positions hors phases.
-Excellent guitare pour le blues Rock.

-Attention : Ceux qui rechercherait le son de Mark knopfler, comme priorité risqueraient d'être décus ...
Je pense que pour se son , il faut prendre une strat type 57 (touche mapple, avec de trés bon micros (57-62 par exmple) et des frêts mini jumbo comme à l'époque.
-Cette guitare aurait trés bien pu s'appeller "SRV number 2" ou j"ohn Mayer vintage", bref, le marketing de Fender ne manque pas d'imagination.
-UN GROS DEFAUT (c'est pourquoi je mets 7) : Pour 2200 Euros, Fender n'est pas foutu de blindé les câbles de l'éléctronique, ce qui est tout bonement honteux et scandaleux : ont achéte pas une mexicaine à ce prix!!!
Si des gens de Fender lisent cela, faite remonter l'info : on veut des guitares blindées, au moins dans le haut de gamme.
Voir le test youtube : [url]http://fr.youtube.com/watch?v=YgcxcEibtkQ

Ces micros ont été placés sur une strat classic serie 50 fiesta red, depuis environ 6 mùois.
Les sons de ces micros rappellent les strats de Lynyrd skynyrd (sweet home alabama ..) ou encore le hendrix de little wing aux sons ultra cristallins ou le hendrix crade de l'impro "villanova junction " à woodstock.
Je peux comparer avec les texas spécial et avec le 67/62, deux sets de chez Fender,estampillés custom shop.Les texas sont trés charpentés en médiums et manque un peu d'aigus, ils sont donc trés bien sur touche rosewood pour des sons trés veloutés .Les 57/62 sont des petites merveilles : je les ai monté sur la même guitare (mais surf green),c'est vraiment hendrix surtout sur touche mapple, des médiums mais pas trop, des basses de velours, des crunchs précis, un mordant équilibré et jamais d'agressivité.
Justement, parlons d'agressivité ou plutôt de mordants, c'est la spécificité des 69, en attaquant les cordes, les notes se déchirent délicatements, surtout avec des légers crunchs (ts 808),et pour salir légerement un blues, il n'y a pas mieux; ou les 57/62 restent veloutés et doux (polis dirons nous ...), les 69 déchirent dans les hauts méduims et tirent sur la laisse comme un chien enragé, la ou les texas bombardent des sons ronds manquants parfois de mordants, les 69 cisellent dans le mixe sans perdre d'aigus ( même si vous utilisez un tube screamer bouffeur ded'aigus.).
Les positions intermédiaire en son clairs sont limpides : on a parfois l'imression d'avoir un chorus naturel (les autres sets ne procurent pas cet effet ...
Bref, pour 260 Euros, transformez une mex lambda en machine à sons vintages (c'est pratique courante aux USA de customiser les micros ...),on s'approche des modéles deux à trois fois plus chers pour pas grand chose et on a pas peur d'aller jouer en pub avec ...
A ceux qui hésitent, n'hésitez plus, foncez.
J'ai d'autres mexicaines Classic série et je compte bien tester d'autres sets (Fat 50', custom 54 et Seymour SSL1).
Ces micros ont un niveau de sortie plutôt modeste , resistance 5.9 K pour les trois micros (pour comparer les texas sont autour de 6.4 K à 7 K selon la position du micro),mais c'est justement pour cela qu'il mordent bien.
A jouer sur Twin ou deluxe reverb (tout lampes), avec un tube screamer,c'est de la guimauve, ça dégouline ...
Voir le test youtube : [url]http://fr.youtube.com/watch?v=zfnCbvKy2HU

-Basse du début des années 80, sans marque (Je ne sais pas si c'est une Greco mais il n'y a pas 50 marques faisant des copies de Rick, donc c'est fort possible).
-20 cases, 2 micros toaster rickenbacker.
-Chevalet standard.
-1 volume, 1 tonalité, 1 selecteur de micro 3 positions.
-Manche vissé.
Tout est simple, efficace et fonctionnel.

-Le manche est très agréable, fin, rond, très proche d'un manche Jazz Bass.
-L'accès aux aigus n'est pas terrible mais on n'achète pas ce type de basse pour aller faire des soli dans les aigus donc aucun souci.
-Elle est un peu lourde mais très bien équilibrée.
-Pour le son on est évidemment très proche d'une Rickenbacker, on aime ou pas.

-Je l'ai achetée pour faire du rock uniquement, domaine dans lequel elle excelle.
-Je la joue sur un ampli Ashdown C210T 500 Evo II en passant par une compression EH Black Finger.
-Le son est très gras, avec un léger crunch naturel. Je joue toujours avec la tonalité à fond, je n'aime pas le son tonalité à 0 car il perd toute sa patate. J'utilise rarement le micro chevalet seul. Par contre le son micro manche est une véritable tuerie!!

Ampli 5OW tout lampes fabriqué en 99, deux canaux, reverbe, boucle d'effet, deux entrées (haute et basse impédance), 2 HP 12 pouces. Cette série n'est plus produite mais la série Diamond blue est visiblement très proche, niveau look et niveau composants.

Configuration simplissime, on branche, on joue et ca sonne direct.

Une bombe! Il y a pas 36 sons différents, en fait y'en a qu'un. Mais lequel!! Il a un coté chantant et musical, il donne une très belle couleur. D'origine il développe 50watts, ce qui lui donne une énorme marge dans les sons clairs: le son reste cristallin même à des volumes déraisonnables (et dans cette configuration d'origine, le son clair à haut volume est un des plus beaux que j'ai pu entendre parmi les amplis à lampe de moyenne gamme: hot rod, classic 30, marshalls etc). J'ai fait retuber le mien en 6V6, ce qui a pour effet de faire tomber la puissance à 20watts: disparu le magnifique son clair, mais pour le blues-rock énervé que je fais j'y ai gagné au change: dès que je joue à volume de répète le son crunche, ça donne un résultat merveilleusement crade avec les doubles bobinages de mon Italia maranello. Et quelle que soit la guitare j'ai toujours des commentaires emballés sur mon son.

L'unité de réverbe était vraiment très réussie, mais un ressort à laché et j'ai du y mettre la réverbe d'un marshall valvestate qui trainait. Ca sonne mais sans plus.

Clavier 49 touches non sensible à la vélocité.
Connectique : casque, Aux Out, Aux In. Pas de MIDI. Pédale de volume intégré.
Un curseur permet de monter ou descendre de plusieurs tons, un peu comme une molette de pitch.
Un ampli se trouve à l'intérieur du pied. Le coffre contenant le clavier peut être séparé de son pied et déconnecté de l'ampli. Notez que la pédale de volume fonctionne parfaitement lorsque l'ampli est débranché.
Le CN-1000 comprend 3 sections :
- orchestre avec 12 sonorités polyphoniques (Jazz Organ, Pipe Organ, Brass, Strings, Jazz Flute, Clarinet, Reed, Music Box, Piano, Harpsichord, Jazz Guitar, Vibes)
- solo avec 12 sonorités monophoniques (Piccolo, Organ, Trumpet, Oboe, Clarinet, Violin, Synthe, Banjo, Piano, Harpsichord, Guitar Vibes).
- accompagnement automatique avec 12 styles comprenant batterie, arpèges de synth lead et basse. Une touche memory permet le maintien de l'accord. Un petit écran indique l'accord qui est joué. Une touche Fill In permet de faire des transitions.

Il est possible d'utiliser un son orchestre et un son solo surposé, avec la possibilité de régler le volume de chaque partie et le sustain de chaque son. Bien sûr, on peut utiliser seul l'orchestre ou le solo. En combinant 2 sons, on élargit la palette sonore mais ce n'est bien sûr pas un synthétiseur.

Le CN-1000 se distingue par la présence d'un effet intégré de chorus ou tremelo qui peut être appliqué au volume général ou en excluant l'accompagnement automatique.

Une fente permet de glisser des cartes d'apprentissage du piano. A mon grand regret, je n'ai pas mis la main sur ces cartes. Je suppose qu'elles allument des diodes au-dessus des touches.

Clavier très simple à comprendre. Si besoin, le manuel est sur le net

Les sons sont cheap, comme sur mon Yamaha PS-20, et ce qui fait son charme. Les sons ne sont pas réalistes, ça doit vraiment être du petit échantillon.
La boîte à rythme est voisine du PS-20 et ravira les amateurs de rythme old school. J'aime bien la touche Fill In facile d'accès au cours du jeu.

-Il s' agit du pack ampli/guitare dispo à 100 exemplaires en ed. limité.Mon pack est de couleur shell pink, ce qui est trés beau et aussi trés rare de maniére générale (couleur la moins éditée en raison des réticences que le rose améne souvent ( guitares pour fiottes etc etc...)Moi j' adore ce coté californien sixtie "vielle cadillac".
-Manche :21 frettes medium jumbo sur une touche rosewood raduis étagé de 7.25 au sillet à env. 9.5 en milieu de manche, pour finir à 12 à partir de la 10 eme case.de maniére générale, ce manche est moins épais et plus plat que les américan vintage et que les times machine classiques.Donc du moderne à apparence vintage.Vernis légérement poncé sur l' arriére mais pas trop.
-Chevalet ;Vintage ( aspect rouillé mais pas trop ...).
-Controle : tout a fait standard.^

Je mets seulement 9 car la touche rosewood mériterait d' être de qualité supérieure : celle de ma mark knopfler par exemple est bien plus belle (grain plus denses et serrés.)

-Manche trés fin, proche du feeling qu' on a sur les american standart moderne : pas fatigeant et surtout pas de mauvaise surprise en haut du manche sur les bends poussé, ca passe sans perte de son.
-Le poid générale de l' instrument semble plus léger que la moyenne de mes autres strat, cela vient peut-être de la selectiondes bois.
-Les micros sont des fender CS Fat 50' : les spécification des coeficients K sont les valeurs les plus proches mesurées sur les set micros des serie L ( des mesures données par le tableau par années du coef K qu' a monté seymour duncan aprés des années de mesures ): donc un son strat trés équilibré, expressif ni trop sombre ( les basses et les aigus sont là) avec des méduims en second plan sur les sons clairs.

-Style : bues-rock-jazz-country, convient parfaitement, sauf pour les styles à grosses satus.
-Sur deluxe reverb, c' est le couple parfait avec un TS 808 pour crunch à bas volume, utlisé comme une sorte de master-volume cruncheur.des sons clairs typique strat : le fameux "bells like tone" comme disent les américains; le sons carillonne et chaque micros remplit parfaitement sont rayon d' action en parfaite complémentarité, avec la palme pour la position 2 (manche-milieu) proprememnt epoustouflante.Trés bon micros milieu ( d' habitude je ne l' utilise jamais seul mais là ...).Micro manche et chevalet : bonne équilibre et caractére affirmé : moélleux sur le manche, incisif sur le chevalet.Attention toutefois à ne pas "bourrer" le niveau de drive du TS 808, sans quoi vous "méduimiserez" le spectre de la guitares, donc rester sur des overdrives moyen.A noter : en son clair avec un compresseur type MXR dynacomp, bienvenue chez Dires straits premiére periode, pour des notes moelleuses et infinies qui chantent.

Voir le lien youtube pour essai :[urlhttp://fr.youtube.com/watch?v=qAwp69n2Y4E]

Alors tout d'abord, la version alex lifeson que j'ai est exactement la même que le triamp mk2 hormis la finition croco et la facade plexi eclairé violette eu lieu de bleu. Mon ampli est le numéro 17 d'une serie limitée a 500 exemplaires avec un cd de rush (des covers) un tour book, un mediator. 50 dollars reversés a univef


- ampli tout lampes : 13 au total !!!! 8 en preamp + redressement 4 el34 en puissance
- switch pour basculer en 50w : baisse sensiblement le son et donne surtout un son plus doux (perso je prefere la patate en 100w qui sonne plus plexi dans les basses)
- niveau connectique tout est là boucle serie/parallèle sortie simi hp etc... sauf ...
le midi : il faudra rajoué le module optionnel, dommage vu le prix de la tête mais moi je ne m'en sers pas.
objectivement : 9/10 a cause du midi
pour moi : 10 / 10

La config est simple puisqu'on a en fait 3 ampli en 1 avec 2 canaux chacun.
Pour piloter ca en live, on a un tres beau footswitch tout metal a 7 boutons : 6 boutons pour les canaux + 1 boutons pour enclencher la boucle d'effet. perso, je ne met pas d'effet mais juste un mini cable. comme le volume de la boucle est reglable, ca me fait comme ca un second master volume pour les solos ...

niveau son, alors là c'est la claque. les personnes qui disent que le triamp est fait uniquement pour obtenir des sons moderne se trompent enormement ...

pour le son, je le joue principalement avec une strat de mon cru montée en hot noiseless

1A : pur clean même gain à fond typé fender. le bouton tight elimine certaine frequence grave desagreable ce qui equilibre le son un peu comme si on utilisait un compresseur reglé sur des valeur faible. tres efficace
1B : vous pouvez faire varié le gain. Gain à fond on obtient un melange deluxe ac30 vraiment super.
2A : un bon son marshall type 1959 bien brilliant, des bass tres tight
2B : la, ca sent le jtm45 poussé à bloque de bloque, les basses deviennent plus boueuse. ce canal est efficace en solo moins en rythmique à mon gout
3A : un son marshall high gain, je n'ai pour l'instant pas enendu mieux
3B : le même, une impression de plus de gain mais qui est fausse. en fait le son est juste plus joufflu, plus de basse et de bas medium.
A noter que l'ampli est vraiment tres silencieux et le canal 3A souffle plus que le 3B (normal, il est plus brilliant, les aigus ramene du souffle)

concernant l'egalisation, j'ai remarqué que le boutons de mediums ramènent bcp de haut medium. en tenir compte lors de ses reglages.

seul truc qui m'agace, pas de reperes sur les potars pour se souvenir. il faut tout faire à l'oreille sachant que les potards sont tres sensible...

Je joue dans un groupe de disco funk rock (www.kiffon.com), + du baluche. cet ampli est le plus polyvalent que je connaisse avec un fort caractere anglais seventies + 1 clean fender et 2 canaux high gain de haute volées
mes canaux préféré sont 1B 2A et 3A

Alors tout d'abord, la version alex lifeson que j'ai est exactement la même que le triamp mk2 hormis la finition croco et la facade plexi eclairé violette eu lieu de bleu. Mon ampli est le numéro 17 d'une serie limitée a 500 exemplaires avec un cd de rush (des covers) un tour book, un mediator. 50 dollars reversés a univef


- ampli tout lampes : 13 au total !!!! 8 en preamp + redressement 4 el34 en puissance
- switch pour basculer en 50w : baisse sensiblement le son et donne surtout un son plus doux (perso je prefere la patate en 100w qui sonne plus plexi dans les basses)
- niveau connectique tout est là boucle serie/parallèle sortie simi hp etc... sauf ...
le midi : il faudra rajoué le module optionnel, dommage vu le prix de la tête mais moi je ne m'en sers pas.
objectivement : 9/10 a cause du midi
pour moi : 10 / 10

La config est simple puisqu'on a en fait 3 ampli en 1 avec 2 canaux chacun.
Pour piloter ca en live, on a un tres beau footswitch tout metal a 7 boutons : 6 boutons pour les canaux + 1 boutons pour enclencher la boucle d'effet. perso, je ne met pas d'effet mais juste un mini cable. comme le volume de la boucle est reglable, ca me fait comme ca un second master volume pour les solos ...

niveau son, alors là c'est la claque. les personnes qui disent que le triamp est fait uniquement pour obtenir des sons moderne se trompent enormement ...

pour le son, je le joue principalement avec une strat de mon cru montée en hot noiseless

1A : pur clean même gain à fond typé fender. le bouton tight elimine certaine frequence grave desagreable ce qui equilibre le son un peu comme si on utilisait un compresseur reglé sur des valeur faible. tres efficace
1B : vous pouvez faire varié le gain. Gain à fond on obtient un melange deluxe ac30 vraiment super.
2A : un bon son marshall type 1959 bien brilliant, des bass tres tight
2B : la, ca sent le jtm45 poussé à bloque de bloque, les basses deviennent plus boueuse. ce canal est efficace en solo moins en rythmique à mon gout
3A : un son marshall high gain, je n'ai pour l'instant pas enendu mieux
3B : le même, une impression de plus de gain mais qui est fausse. en fait le son est juste plus joufflu, plus de basse et de bas medium.
A noter que l'ampli est vraiment tres silencieux et le canal 3A souffle plus que le 3B (normal, il est plus brilliant, les aigus ramene du souffle)

concernant l'egalisation, j'ai remarqué que le boutons de mediums ramènent bcp de haut medium. en tenir compte lors de ses reglages.

seul truc qui m'agace, pas de reperes sur les potars pour se souvenir. il faut tout faire à l'oreille sachant que les potards sont tres sensible...

Je joue dans un groupe de disco funk rock (www.kiffon.com), + du baluche. cet ampli est le plus polyvalent que je connaisse avec un fort caractere anglais seventies + 1 clean fender et 2 canaux high gain de haute volées
mes canaux préféré sont 1B 2A et 3A